电影摄影画面创作

1 (p1): 第一章 景别
1 (p1-1): 第一节 画面的景别
3 (p1-2): 第二节 景别的意义
3 (p1-2-1): 一、景别是一种外在的语言形式
4 (p1-2-2): 二、景别是镜头画面空间的表达形式
5 (p1-2-3): 三、景别体现场景（环境）中人物的具体构成关系和构成风格
5 (p1-2-4): 四、景别是一种镜头风格和导演风格
6 (p1-3): 第三节 画面景别的划分
6 (p1-3-1): 一、景别的划分
7 (p1-3-2): 二、景别的种类
22 (p1-4): 第四节 全景系列景别·近景系列景别
23 (p1-4-1): 一、全景系列景别
25 (p1-4-2): 二、近景系列景别
27 (p1-5): 第五节 画面中决定景别的主要条件和影响景别改变的因素
27 (p1-5-1): 一、决定景别的主要条件
31 (p1-5-2): 二、影响景别改变的主要因素
35 (p1-6): 第六节 景别的造型功能和作用
35 (p1-6-1): 一、摄影景别的造型功能
38 (p1-6-2): 二、摄影景别的作用
41 (p1-7): 第七节 景别处理中要注意的问题
41 (p1-7-1): 一、景别与画面被摄主体（对象）体积、范围和画面表达的信息容量
42 (p1-7-2): 二、景别对叙事内容和叙事重点的表现与表达
43 (p1-7-3): 三、追求画面视觉变化，强调视觉表现效果
44 (p1-7-4): 四、对不同画面景别的时间长度的考虑和控制
47 (p1-7-5): 五、景别对画面曝光的影响
47 (p1-7-6): 六、根据全片画面景别的总体趋势，考虑造型元素的处理
48 (p1-7-7): 七、充分考虑景别的变化方式
50 (p1-7-8): 八、每一场戏的景别对位与呼应
51 (p1-7-9): 九、景别的运用，对场景空间、影片空间风格有描述性和暗示性，要考虑景别对空间的关注
52 (p1-7-10): 十、充分考虑到景别自身变化的方式及其排列规律
54 (p2): 第二章 镜头
54 (p2-1): 第一节 镜头所指
56 (p2-2): 第二节 构成镜头主体的人物位置和形体关系
57 (p2-2-1): 一、人物位置排列的形式
59 (p2-2-2): 二、人物形体关系的六种形式
61 (p2-3): 第三节 镜头的三种典型类型
62 (p2-3-1): 一、关系镜头
63 (p2-3-2): 二、动作镜头
64 (p2-3-3): 三、渲染镜头
65 (p2-4): 第四节 镜头存在的三种典型场景
66 (p2-4-1): 一、有对话无动作
67 (p2-4-2): 二、有对话有动作
68 (p2-4-3): 三、无对话有动作
69 (p2-5): 第五节 镜头的基本构成
74 (p2-6): 第六节 镜头设计及拍摄中所要注意的问题
76 (p2-7): 第七节 镜头的越轴
77 (p2-7-1): 一、越轴处理的八种基本形式
84 (p2-7-2): 二、越轴中应注意的八个问题
87 (p3): 第三章 光线
87 (p3-1): 第一节 光线的功能
88 (p3-2): 第二节 光线的观念
90 (p3-3): 第三节 重点与感觉
92 (p3-4): 第四节 曝光美学效应
93 (p3-5): 第五节 亮度与反差
95 (p3-6): 第六节 场景气氛
96 (p3-7): 第七节 人物造型
97 (p3-8): 第八节 视觉基调
99 (p3-9): 第九节 光线处理应用技巧
99 (p3-9-1): 一、全片的光线风格应明确
100 (p3-9-2): 二、光线（照明）分寸的掌握
100 (p3-9-3): 三、环境光线、人物光线的照明方式
101 (p3-9-4): 四、场景光线的控制
102 (p3-9-5): 五、人物的动与不动
102 (p3-9-6): 六、真实性 假定性
103 (p3-9-7): 七、主光的形式
103 (p3-9-8): 八、轮廓光（逆光）的合理性
104 (p3-9-9): 九、景别与光线
105 (p3-9-10): 十、光线的区域性和人物运动的体现性
105 (p3-9-11): 十一、每一场景的光线形态区别
106 (p3-10): 第十节 光线的风格
107 (p3-11): 第十一节 整体设计
109 (p4): 第四章 连贯
110 (p4-1): 第一节 画面人物位置的连贯
115 (p4-2): 第二节 画面角度的连贯
115 (p4-2-1): 一、非叙事镜头
116 (p4-2-2): 二、叙事镜头
117 (p4-3): 第三节 画面景别的连贯
117 (p4-3-1): 一、非叙事镜头
119…